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fux

类型:地区:年份:2020-08-14

fux剧情介绍

fux“按照约定,让你听听令郎的声音

我把从前用过的立式钢琴从家里搬过来,周末在店里举办现场演奏会武藏野一带住着许多爵士乐手,尽管演出费低廉,大家却(好像)总是快快活活地赶来表演

像向井滋春啦,高濑亚纪啦,杉本喜代志啦,大友义雄啦,植松孝夫啦,古泽良治郎啦,渡边文男啦,可真让人开心啊他们也罢我也罢,大家都很年轻,干劲十足呃,遗憾的是,彼此都几乎没赚到什么钱

于是,我再一次迈入了更个人化的领域,安居于其中那便是书籍、音乐、电影的世界

fux当时,我长期在新宿歌舞伎町通宵营业的地方打工,在那里邂逅了形形色色的人

不知道如今情况如何,但当时歌舞伎町一带深夜里有许多让人兴趣盎然、来历不明的人游来荡去”经历了许多次错误的尝试后(关于这错误的尝试,我在第二章已经写过),我终于成功地摸索出还算耐用的日语文体

虽然是尚不完美的应急品,破绽百出,但这毕竟是有生以来第一次写下的小说,也是无可奈何缺点嘛,以后——如果有以后的话——再一点点地修正就好

要成为一个小说家,您认为需要什么样的训练和习惯?在与年轻朋友互动时,常常被问到这样的问题,好像在世界各地都有这种情况我觉得这恰好说明有很多人“想当小说家”,“想表现自我”,然而这是个很难回答的问题

至少我只能抱臂深思,沉吟不语尽管如此,当年轻朋友们满脸认真地问我“要成为一个小说家,您认为需要什么样的训练和习惯”,我又不能随便敷衍,说什么:“哎呀,这种事情我不太清楚,全都是顺其自然、水到渠成,还有运气也很重要,想一想还真是蛮吓人的

”听到这种话,只怕他们也挺为难,没准还会冷场因此我也会严肃地对待问题,试着去思考:“那么,是怎么回事呢?”说得具体点,比如今天的年轻一代在汉字读写方面或许不如前辈(我不太清楚事实如何),但在计算机语言的理解和处理能力上无疑要胜过他们

我想说的就是这样的事人们彼此都有擅长的领域,也有不擅长的领域,仅此而已

那么,每一代人从事创造时,只要在各自“擅长的领域”努力向前推进就行了运用最得心应手的语言,把最清晰地映入眼帘的东西记述下来就好

既不必对不同世代的人心生自卑,也不必莫名其妙地感到优越假如你立志写小说,就请细心环顾四周——这就是我这篇闲话的结论

世界看似无聊,其实布满了许许多多魅力四射、谜团一般的原石所谓小说家就是独具慧眼、能够发现这些原石的人

而且还有一件妙不可言的事,这些原石基本都是免费的只要你拥有一双慧眼,就可以随意挑选、随意挖掘这些宝贵的原石

与之相比,从一开始就提着沉重的素材出发的作家们——当然并非所有人都是这样——到了某一刻,往往容易出现“不堪重负”的倾向比如说从描写战争体验出发的作家们,从不同角度写了多部关于战争的作品后,多少会陷入原地徘徊的状态:“接下去写什么好呢?”这种情况似乎很常见

当然,也有人干脆转变方向,抓住了新的主题,在作家之路上又获得了成长遗憾的是也有些作家没能成功转型,渐渐丧失了力量

不过就我的经验而言,迫切需要得出结论的事情,好像远比我们想象的少我甚至觉得不管从长期还是短期来看,我们实际上并不是那么需要结论这玩意儿

所以每当读报纸或看电视新闻时,我都不禁心生疑念:“喂喂,就这样飞流直下地乱下结论,到底要干什么呀?”嗯,社会归社会,姑且不问总之,我觉得立志当小说家的人不该迅速得出结论,而应该尽量原封不动地收集和积攒素材

要在自己身上找出大量存储这类原藏书网材料的“余地”/虽说是“尽量原封不动”,但也不可能将眼前一切都原原本本地牢牢记住

我们的记忆容积有限,因此需要最低限度的工序,即信息处理之类的东西最后到来的是free improvisation,即自由的即兴演奏

这是构成爵士乐的主干在坚实牢固的节奏与和弦(或者和声结构)之上,自由地编织音乐

作为一个作家,我不光写小说,还写一些随笔之类的东西写小说的时期,会规定好除非有逼不得已的缘由,决不写小说以外的文字

因为倘若写起随笔,势必会应需要拉开某个抽屉,将其中的记忆信息用作素材这么一来,写小说时再想用它,就会出现在别处已然用过的情况

比如说:“哎呀,说起来,有人一生气就会大打喷嚏这个素材,我上次在周刊杂志的随笔连载里写过了呀”当然,同一种素材在随笔与小说中连续出现两次也无不可,只是一旦出现这种内容撞车,小说好像就会莫名其妙地变得单薄

fux不知什么时候需要什么东西,所以尽量节省着用

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